一部被重新发现的经典解读埃内斯库的庆典赞美

20世纪初起，乔治·埃内斯库（George Enescu，1881—1955）在罗马尼亚和法国首都越来越受欢迎，并获得大家真诚的欣赏。当时他年仅24岁（1905年），已经小有名气，在费利克斯·魏因加特纳（Felix Weingartner）指挥的音乐会中担任独奏，加布里埃尔·福雷（Gabriel Fauré）弹奏钢琴与其合作。他还是巴黎音乐学院的考试评委之一。当时的音乐家圈子怀着浓厚的兴趣聆听他那深深植根于民族血脉之中的音乐，他的音乐也引起大家的讨论，似乎其音乐的引导维度从罗马尼亚音乐文化转向了更高的普世精神层面。

1860年，乔治·埃内斯库似乎把最多的精力放在了吹管乐器上。这一年他创作的五部作品中有四部以吹管乐器为特点①：《十重奏》（Dixtuor），作品14号，为吹管乐器而作；《在夜晚》（Au soir）为四只小号而作；《传奇》（Legend）为小号和钢琴而作；《庆典赞美诗》则是为合唱、军乐团和竖琴而作。

有别于其他几部作品，《十重奏》一直是最重要的，多年来在许多音乐会和国内外的音乐节上演②。正如奥克塔文·拉扎尔·柯思马（Octavian Lazar Cosma）所说的那样：“要论音乐领域最根本的造物，那注定是吹管乐器。”③这部作品在巴黎首演（1906年6月12日），著名的杂志《音乐的世界》（Le monde musical）的评论家让·于尔（Jean Hure）写道：

在最后的一次会议上，“管乐器协会”演出了乔治·埃内斯库之前没有被发现的作品《十重奏》。这是一部优秀的“交响曲”，曲式结构绝妙。与完美的曲式相比，这部新作品中深刻的情感和生命的张力更值得称道。该作品的第一部分甜美而庄严，旋律优美，创作巧妙，旋律发展协调均衡，没有墨守成规。然后是一首缓慢的小步舞曲，这一部分迷人得让人无法想象，在这里我不做详细介绍。终曲是具有独创性的奇迹，是创造的奇迹，也是杰作的奇迹，而且是自发产生的。最后几个小节简直无与伦比。我试图寻找，但是我根本找不到这部非凡作品的瑕疵。多么浑厚的作品，音色的结合多么美妙，十支管乐器的声音听起来像是一个大型乐团。敢于为相对单调的音色创作篇幅长大的交响曲般的作品，而且在超过半小时

从的时间里，作品还能够使所知不多而且不愿意接受新作品的大众感兴趣，这样的人是真正的大师。④

同年，乔治·埃内斯库为合唱、军乐团和竖琴创作了《庆典赞美诗》，他创作这部声乐交响作品旨在庆祝卡罗尔一世执政40周年（1866年至1906年）。庆祝活动的准备工作早在确切日期前一年开始启动，包括在国家展览会（National Exhibition）组织大众的庆典节日，当然音乐必不可少。为了给这项政治事件增添魅力，主办方建议除了展览乐团（Exhibition Orchestra）演出的日常音乐会，还在罗马竞技场举办大合唱音乐节（Great Choral Festival）⑤以及乐队音乐会⑥。

周年庆典的这两项音乐活动均在国家展览会的开幕音乐会之前举办，即1906年6月6日星期二。⑦

记录这个值得纪念的日子的“音乐画卷”在这一历史时刻就此展开呈现：

中学、神学院和普通学校的合唱团将演唱赞美诗《你的心至上》(Up with your hearts)和《国王万岁》(Long live the King)，由大师斯蒂芬内斯库（tef?nescu）指挥。之后有一场宗教仪式，由米特罗波利（Mitropoly）和多姆尼塔·巴拉萨（Domna Bǎlaa）教会合唱团演唱……在罗马尼亚餐厅前面，一组提琴手演奏《联合圆圈舞》（Union’s circle dance）；经过纺织展馆，军队的音乐家会演唱《少女山》（Mountain Maiden）。在艺术大宫殿（我们的过去）前面，由300人组成音乐协会的合唱团“圆圈舞”将演唱《罗马尼亚王朝赞美诗》（Hymn for the Romanian Royal Dynasty），由音乐大师华雷斯·莫威拉（Juarez Movil?）指挥。⑧

从9点钟开始，皇室从宫殿移步罗马竞技场，这一刻由101尊大炮发出炮声。当女王剪断花环之时，标志着展览正式开幕。

100名小号手坐在多罗班蒂的石头上吹奏欢迎的音乐，在展览中卡拉法特军队的大炮射出21击，同时皇室行列在装饰得十分美丽的摩尔多瓦大道上行进，去往罗马竞技场，在那儿开幕典礼即将举行……军乐团、合唱团、学校乐团占据了这些区域……国王和王后陛下以及皇室一落座，所有的军乐团在长官的指挥下演奏《庄严的庆典进行曲》（Jubilee Solemn March），这首作品是由马格里特斯库先生为国王陛下而创作的荣耀赞美诗。⑨在签署纪念文件的那个时刻，由500名歌手组成的合唱团伴随着展览乐团和两支军乐团，在斯蒂芬内斯库的指挥下，演唱了《庆典赞美诗》以及拉丁语赞美诗。⑩

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